Архитектура Мадрида - Architecture of Madrid

Plaza Mayor

В архитектура Мадрида сохранил внешний вид многих своих исторических кварталов и улиц, хотя Мадрид обладает современной инфраструктурой. Его достопримечательности включают Королевский дворец в Мадриде, то Королевский театр с отреставрированным Оперным театром 1850 г. Парк Буэн-Ретиро (основан в 1631 г.), 19 век Национальная библиотека здание (основано в 1712 году), в котором находятся некоторые исторические архивы Испании, большое количество национальных музеев,[1] и Золотой треугольник искусства расположен вдоль Пасео дель Прадо и состоит из трех художественных музеев: Музей Прадо, то Музей королевы Софии, а Музей Тиссена-Борнемисы, что завершает недостатки двух других музеев.[2] Дворец Сибелес и фонтан стали памятником-символом города.[3][4][5]

Архитектура Мадрида отражает множество стилей из разных исторических периодов.

Средневековье и эпоха Возрождения

В Мадриде сохранилось очень мало средневековой архитектуры, и большая ее часть расположена внутри Almendra Central. Исторические документы свидетельствуют о том, что город был обнесен стеной и имел замок ( Алькасар ) на том же месте, где сейчас стоит Королевский дворец.[нужна цитата ] Среди немногих сохранившихся средневековых построек - башни мудехар Сан-Николас и Сан-Педро-эль-Вьехо церкви, дворец семьи Лухан (расположен на Пласа-де-ла-Вилла), готическая церковь Святой Иероним, часть монастыря, построенного католическими монархами в 15 веке, и Епископская часовня.

Мадрид также не сохранил многих образцов архитектуры эпохи Возрождения, за исключением Дом Сиснерос (одно из зданий по бокам Plaza de la Villa ), Мост Сеговии и Монастырь Лас Дескальсас Реалес, чей строгий внешний вид не дает представления о великолепных сокровищах искусства внутри.[нужна цитата ]

Габсбурги превращают Мадрид в столицу

Когда Филипп II перевел свой двор в Мадрид в 1561 году, началась серия реформ, направленных на превращение города в столицу, достойную этого имени. Эти реформы были воплощены в Plaza Mayor, спроектированный Хуаном де Эррерой (автором El Escorial) и Хуан Гомес де Мора, отличающийся симметричностью и строгостью, а также новым Алькасар, который станет вторым по величине королевским дворцом королевства.[нужна цитата ]

Многие исторические здания Мадрида были построены во времена правления Габсбургов. В основном использовался кирпич, а скромные фасады контрастировали с изысканным интерьером. Хуан Гомес де Мора построил известные здания, такие как Casa de la Villa, Тюрьма Суда, то Дворец советов и Королевский монастырь Ла Энкарнасьон. В Буэн-Ретиро Палас была исчезнувшей работой Алонсо Карбонеля, сегодня на территории парка Буэн-Ретиро, с красивыми комнатами, украшенными лучшими художниками времен Филипп IV (Веласкес, Кардуччи, Сурбаран ). Имперский колледж станет важным учреждением, которым управляют иезуиты, а модель купола церкви будет копироваться во всей Испании благодаря дешевым материалам, использованным при его строительстве.[нужна цитата ]

Площадь Каналехас

Педро де Рибера был одним из самых важных архитекторов Мадрида до бурбоновской эры. Рибера представила Churrigueresque Архитектура Мадрида, характеризующаяся перегрузкой орнаментов на их обложках, как алтарь. Исторический музей, Cuartel del Conde-Duque, то церковь Монсеррат и Мост Толедо лучшие примеры.[нужна цитата ]

Бурбоны

Прибытие Бурбонов ознаменовало новую эру в городе. Руины сгоревшего Алькасара в Мадриде были заменены на грандиозный Королевский дворец в Мадриде по заказу первого испанского бурбона, Филипп V Испании, дворец, более соответствующий французскому вкусу. Филиппо Юварра, архитектор, специализирующийся на строительстве королевских дворцов, был выбран для проектирования нового дворца. Его дизайн был вдохновлен Бернини дизайн отклонен для Лувр Палас в Париже. Джуварра умер до того, как работа началась, и проект был существенно изменен его учеником Джоваинни Баттиста Саккетти. Филипп V попытался завершить видение урбанизации Мадрида, инициированное королем Филиппом II, которое включало мост через большой овраг, соединяющий Королевский Алькасар с южной частью города. Филипп V никогда не увидит, что мост даже начнется, как и некоторые из его преемников. Он не был построен до 19 века и называется Виадук Сеговии. Другие постройки того времени были Базилика Святого Михаила и Церковь Санта-Барбара.

король Карл III Испании был больше заинтересован в украшении города. Он был просвещенным монархом и стремился превратить Мадрид в одну из великих европейских столиц.[нужна цитата ] Он продвигал строительство музея Прадо (по проекту Хуан де Вильянуэва ). Изначально здание предназначалось для музея естествознания. Карл III также отвечал за дизайн Пуэрта-де-Алькала, то Королевская обсерватория (Хуан де Вильянуэва), Королевский ботанический сад, Базилика Сан-Франциско-эль-Гранде (Франческо Сабатини ), Casa de Correos в Пуэрта дель Соль, то Real Casa de la Aduana (Франческо Сабатини) и Общая больница Сабатини (в настоящее время здесь находятся Музей королевы Софии и Королевская консерватория музыки). В Пасео дель Прадо, окруженный садами и украшенный неоклассическими статуями, вдохновленными мифологическими богами, является примером городского планирования. В Герцог Берик упорядоченный Вентура Родригес строительство Liria Palace.

Впоследствии война на полуострове, потеря колоний в Америке и продолжающиеся перевороты помешали городу развить интересную архитектуру (Королевский театр, то Национальная библиотека Испании, Дворец Сената и Конгресса). В то время в трущобах Мадрида возник своего рода некачественный дом, который сегодня имеет особый исторический шарм: примером является Corralas, которые в настоящее время все еще существуют в районе Lavapiés.

Модернизация

В Гран Виа демонстрирует образцы, начиная от венского сецессиона, платереско, неомудехара, ар-деко и других.

С конца 19 века до гражданской войны Мадрид модернизировал и строил новые кварталы и памятники как в столице, так и в соседних городах. В середине 19 века расширение Мадрида развивалось в План Кастро, в результате чего в окрестностях Саламанка, Аргуэльес и Чамбери. Артуро Сория задумал линейный город и построил первые несколько километров дороги, носящей его имя, которая воплощает идею. Рикардо Веласкес Боско разработал Хрустальный дворец и дворец Веласкеса в парке Ретиро. Секундино Зуазо построил Дворец музыки и Casa de las Flores. В Банк Испании был разработан Эдуардо Адаро и Севериано Сайнс де ла Ластра. Между тем Маркиз Кубаса начал Альмуденский собор проект, который должен был стать неоготической церковью с монастырем в неороманском стиле. Дизайн Альберто де Паласио Станция Аточа. Лас Вентас Арена для боя быков была построена в начале 20 века, как Рынок Сан-Мигель (Чугунный стиль). Ну наконец то, Железнодорожный вокзал Делисиас является старейшим примером подобной инфраструктуры по модели Анри де Дион.[нужна цитата ]

В Нео-мудехар был широко распространенным стилем в Мадриде в 19 веке; иногда в сочетании с Готическое возрождение, он был запечатлен в религиозных зданиях, таких как церковь Сан-Фермин-де-лос-Наваррос или церковь Ла-Палома, а также в гражданских.[6]

Последнее десятилетие 19-го века принесло националистическую реакцию в архитектуре, представленную в двух стилях возрождения: неоплатереско и необарокко.[7] Хосе Уриосте Велада [es ] и Хосе Лопес Саллаберри были выдающимися архитекторами неоплатереск. Первый был автором ряда монументальных ворот и после его возвращения из Парижа многих частных домов, а второй - автором Blanco y Negro Building [es ] на улице Серрано.[7] Хотя в основном он был разработан в начале 20 века в Мадриде, необарокко были одними из последних примеров 19 века возрожденческая архитектура. Некоторые представители стиля были Эдуардо Рейналс [es ] и Хуан Мойя Идигорас [es ].[7]

Модернизм (испанское выражение Искусство модерн ) был представлен в Мадриде в начале 20-го века, сначала с робким кивком на железных балконах (например, в доме Томаса-и-Сальвани), а затем заметно модернист такие здания, как Хосе Грассес Риера с Паласио Лонгория или Дом Мануэля Медрано маркизы Вилламейор.[8]

Антонио Паласиос, описанный Фернандо Чуэка как «самая влиятельная фигура в испанской архитектуре первой трети 20 века и фигура, которую сложнее всего обозначить и сопоставить с общепринятыми параметрами»,[9] оставил неизгладимый след в архитектурной истории города, построив ряд эклектичных построек. Некоторыми примерами являются Дворец Связи (Palacio de Comunicaciones), Мадридский кружок изящных искусств (Círculo de Bellas Artes) и Банк Рио-де-ла-Плата.

Подборка работ Паласиоса в Мадриде

Также строительство Гран Виа началось в начале 20-го века с задачи освобождения старого города. Они использовали разные стили, которые эволюционировали со временем: Здание мегаполиса построен во французском стиле и Эдифисио Грасси эклектичный, а Здание Telefónica это арт-деко, с орнаментом в стиле барокко. В Каррион (или Капитолий) Здание экспрессионист, а Дворец печати, еще один пример арт-деко.

В Banco Bilbao был заметным случаем в последнее время эклектизм в 1920-х годах, в то время как Palacete Cort и Cine Doré были примерами позднего Отделение в городе.[10]

Модесто Лопес Отеро, придерживающийся историцистских взглядов, спроектировал заметные Здание La Unión y el Fénix Español под влиянием североамериканских архитекторов, практикующих Стиль миссии в моде к тому времени в США.[11]

Гражданская война 1936–1939 годов прервала путь к современности.[12]

Франкистская диктатура

Деталь фасада спортзала Москардо

Вскоре после входа франкистских войск в Мадрид, знаменующего конец войны, новый мэр призвал мадриленцев не отдыхать, пока Мадрид не станет «столицей, достойной Новой Испании, Единой, Великой и Свободной, имперской Испании. Генералсимо, Вооруженными Силами, ополченцами и арьергардом, с помощью стали, с помощью крови и с помощью жертвоприношений.[13]

Уже в июне 1939 г. состоялось заседание Ассамблеи архитекторов под председательством известного архитектора-фалангиста. Педро Мугуруза созванный в Мадриде, и документ о Общие идеи о национальном плане планирования и реконструкции был доставлен позднее в том же году, задавая черты послевоенной архитектуры.[14] В соответствии с Педро Бидагор [es ], автор градостроительного плана города 1941 года, при новом режиме больше не было «свободы перед государством выполнять работы согласно чьему-либо юмору; нет свободы между добром и злом. Обязательно ли выполнять до максимальные усилия и максимальная дисциплина, чтобы делать все правильно ».[15] Главное управление архитектуры было создано в сентябре 1939 года по тоталитарной схеме.[16]

В первые годы франкистской диктатуры режим придерживался некоторых элементов тоталитарного архитектурного языка с фольклорной мифизацией произведений Хуан де Эррера и Хуан де Вильянуэва, снятые в зданиях, таких как Луис Гутьеррес Сото с Министерство авиации, напоминающий Эль-Эскориал. В течение этих лет в случае Испании реакционная и католическая консервативная матрица в значительной степени преобладала над чисто фашистской архитектурой в смысле Роджер Гриффин Установлена ​​связь между современностью и фашизмом.[17] В неоэррерианец Стиль, разработанный в 1940-х годах, адаптировал в Испании монументальность, присущую немецким и итальянским фашистским архитектурным стилям, но отклонился от них в том смысле, что этот стиль, очень устремленный в прошлое, оставался далеким от авангард.[18] Театр Клары Евгении, здание, поразительно построенное в стиле нацистского официального архитектора. Альберт Шпеер Тем не менее, был возведен в 1943 году в нынешнем районе Орталеза.[19]

Примеры историзма раннего франкизма

После разорения страны после войны Фаланга Тем не менее, у командования были большие планы на город, и профессионалы, симпатизирующие режиму, мечтали (на основе органицистской концепции) о создании тела для «испанского величия», уделяя большое внимание Мадриду, который они считали столицей империи из Новое государство.[20] В этом смысле градостроители стремились выделить и символически оценить фасад, который город предлагал для Река Мансанарес,[21] «Императорский карниз», предлагающий проекты, сопровождающие Королевский дворец например, отделка недостроенный собор (начало работ перенесено на 1950 г. и окончательно завершено в конце 20 века), так и не построенный «Дом партии» и многие другие.[22]

В Casa Sindical, часто связаны с произведениями Джузеппе Терраньи.[23]

Тем не менее, эти иллюзии величия совпали с реальностью и дефицитом во время послевоенного периода, и большинство проектов в конечном итоге были либо заполнены, либо незакончены, либо искалечены, с единственным явным успехом - Cuartel del Ejército del Aire Гутьерреса Сото.[24]

Тем не менее, в какой-то момент позже появилось ощущение современности, благодаря таким зданиям, как Cabrero & Абурто с Casa Sindical или штаб-квартира Alto Estado Mayor de la Defensa, Гутьеррес Сото,[17] это, особенно в первом случае, решительно порывает с традиционалистским историзмом.

Последние архитектурные разработки

1992 год был знаменательным для Испании. Однако празднование Мадридской культурной столицы в 1992 году не имело значения Универсальная экспозиция и Летние олимпийские игры для Севильи и Барселоны, соответственно, и в городе не осталось устойчивой иконы года.[25] Самыми выдающимися проектами начала 1990-х гг. Было открытие Национальный музей Centro de Arte Reina Sofía (проект Антонио Фернандес Альба [es ]) и реконструкция железнодорожного вокзала Аточа ( Рафаэль Монео ).[25]

В Ворота Европы, завершенный в 1996 году, описывается как идеальное представление «всего, что пошло не так с быстрой интеграцией Испании в капитализм».[26]

В последней четверти ХХ века в городе появились небоскребы, такие как Торре Пикассо, разработано Минору Ямасаки; Торрес Бланкас и Торре BBVA (оба автора Франсиско Хавьер Саенс де Оиса ), а в 1990-е гг. Ворота Европы, архитекторы Филип Джонсон и Джон Берджи. Кроме того, в 1990-е годы было завершено строительство собора Альмудена. В Национальный музыкальный зал это работа 1988 года.

В 21 веке Мадрид сталкивается с новыми проблемами в своей архитектуре. Старый промышленный склад - это Центр интерпретации новых технологий, а CaixaForum Madrid (Herzog & de Meuron ) бывшая электростанция.

Под властью Альберто Руис-Гальярдон четыре самых высоких небоскреба в Испании были построены, и вместе они образуют Деловой район Куатро Торрес (CTBA). В Мансанарес реку пересекают новые краевые мосты, и начались работы по возведению Международного конференц-центра (Мансилла + Туньон ), оригинальное круглое здание, работы которого парализовало кризис. Caja Mágica (Доминик Перро ) был построен спортивный центр, а музей королевы Софии был расширен с помощью Жан Нувель.

Международный аэропорт Мадрид-Барахас Терминал 4, спроектированный Антонио Ламелой, Ричард Роджерс и TPS Engineers, была торжественно открыта 5 февраля 2006 года. Терминал 4 является одним из крупнейших в мире терминалов площадью 760 000 квадратных метров (8 180 572 квадратных футов) в двух отдельных терминалах: главное здание, T4 (470 000 квадратных метров), и вспомогательное здание, T4S (290 000 квадратных метров), которые разделены примерно 2,5 км (2 мили).[нужна цитата ] Новый терминал призван дать пассажирам возможность без стресса начать свое путешествие. Это достигается за счет тщательного использования освещения, которое обеспечивается стеклянными панелями вместо стен и многочисленными куполами на крыше, которые пропускают естественный свет. С новым дополнением Barajas рассчитан на обслуживание 70 миллионов пассажиров в год.

Мадрид Нуэво Норте - затянувшееся предприятие по изменению значительной части северной центральной части города с упором на Железнодорожная станция Чамартин и прилегающие районы. Текущая итерация проекта включает в себя несколько небоскребов, новую ветку метро и крупномасштабную переоценку заброшенных и заброшенных земель, при этом большая часть железнодорожных путей Чамартина будет перенесена под землю. По состоянию на июль 2020 года строительные работы планируется начать в 2021 году.[27]

  • Gran Vía 48

  • Терминал 4 Барахаса

  • Campus Repsol

  • Кристалия 4А

Скульптура

На улицах Мадрида много скульптур под открытым небом. Музей скульптуры под открытым небом, расположенный в Пасео-де-ла-Кастельяна, посвящена абстрактным работам, среди которых Сирена Варада (Strander Mermaid) автор: Эдуардо Чиллида.

С 18 века Пасео дель Прадо украшен иконографической программой с классическими монументальными фонтанами: Fuente de la Alcachofa (Фонтан артишока), Куатро Фуэнтес (Четыре фонтана), Фонтан Нептуна, фонтан Аполлона и Фонтан Кибелы, все разработано Вентура Родригес.

Особенно важны конные скульптуры,[нужна цитата ] начиная в хронологическом порядке с двух, созданных в 17 веке: статуя Филиппа III в Plaza Mayor к Джамболонья, и статуя Филиппа IV в Plaza de Oriente (по прогнозам Веласкес и построен Пьетро Такка с научным советом от Галилео Галилей ).

Многие области Парк Буэн-Ретиро (Парк дель Ретиро) действительно скульптурная сценография: среди них Падший ангел к Рикардо Беллвер, а Памятник Альфонсо XII, разработано Хосе Грассес Риера.

Другим примером являются неоновые рекламные вывески, некоторые из которых приобрели исторический характер и защищены законом, например Швепс на Пласа-де-Кальяо или Тио Пепе в Пуэрта дель Соль, недавно удалился со своего места для реставрации здания.

Религиозная архитектура

Католические церкви

В Мадриде находится значительное количество католических церквей, некоторые из которых являются одними из самых важных произведений испанского религиозного искусства.

Самая старая сохранившаяся церковь - Сан-Николас-де-лос-Сервитас, самым старым объектом которой является колокольня (XII век) в стиле мудехар. Следующая старейшая церковь - Сан-Педро-эль-Реаль, с высокой кирпичной башней.

Церковь Святого Иеронима это готическая церковь рядом с Музей Эль Прадо. В Католические монархи приказал построить его в 15 веке как часть исчезнувшего монастыря. Сохранилась обитель монастыря. Недавно он был отремонтирован Рафаэль Монео, с целью размещения неоклассической коллекции музея Эль Прадо, а также скульптур Леоне Леони и Помпео Леони.

Часовня епископа - это готическая часовня, построенная в 16 веке по приказу епископа Пласенсии Гутьерре де Варгаса. Первоначально он был построен для размещения останков Святой Исидор Труженик (Покровитель Мадрида), но он использовался как семейный мавзолей Варгасов. Внутри находятся алтарь и гробницы семьи Варгас, созданные Франсиско Хиральте, учеником Алонсо Берругете. Они считаются шедеврами испанской скульптуры эпохи Возрождения.

Церковь Святого Исидора был построен между 1620 и 1664 годами по приказу императрицы. Мария Австрийская, дочь Карл V Германии и я Испании, чтобы стать частью школы иезуитов, которая существует до сих пор. Его купол является первым примером купола, нарисованного на деревянном каркасе, покрытом штукатуркой, что, учитывая его легкость, позволяет легко поддерживать стены. Это был собор Мадрида между 1885 и 1993 годами, то есть именно тогда, когда была построена Альмудена. Произведения искусства внутри были в основном сожжены во время гражданская война в Испании, но в нем сохранилась гробница, в которой хранилось нетленное тело Святой Исидор Труженик и урна с прахом его жены, Мария Торрибия.

В Королевский монастырь Ла Энкарнасьон монастырь Августинских воспоминаний. Заведение, принадлежавшее знатным дамам, было основано королевой Маргарет Австрийская, жена Филипп III Испании, в начале 17 века. Благодаря фрескам и скульптурам он является одним из самых известных храмов города. Архитектором здания был Фрай Альберто де ла Мадре де Диос, построивший его между 1611 и 1616 годами. Фасад отвечает вдохновляющей Herrerian стиль, очень строгий, и ему подражали другие испанские церкви. Интерьер церкви - роскошная работа великого архитектора в стиле барокко. Вентура Родригес.

В церкви сохранились святыни, содержащие кровь Святой Януарий и Святой Панталеон второй (по традиции) разжижается ежегодно в день святого 27 июля.

Сан-Антонио-де-лос-Алеманес (Церковь Святого Антония) - красивая церковь 17 века, которая изначально была частью португальской больницы. Впоследствии его передали в дар живущим в городе немцам.

Интерьер церкви был восстановлен и включает несколько фресок, написанных Лукой Джордано, Франсиско Карреньо и Франсиско Ризи. На фресках изображены короли Испании, Венгрии, Франции, Германии и Чехии. Все сидят и смотрят на картины в хранилище, изображающие жизнь Святой Антоний Падуанский.

В Королевская часовня Святого Антония Флоридского иногда называют «Сикстинской капеллой Гойи». Часовня построена по приказу короля Карл IV Испании, который также заказал фрески Гойя. Они были завершены в течение шести месяцев в 1798 году. На фресках изображены чудеса Святого Антония Падуанского, в том числе то, что произошло в Лиссабоне, но художник переехал в Мадрид. Ежегодно 13 июня часовня становится местом оживленного паломничества, когда молодые незамужние женщины приходят помолиться святому Антонию и попросить партнера.

Базилика Сан-Франциско-эль-Гранде был построен в стиле неоклассицизма во второй половине 18 века. Франческо Сабатини. Он имеет пятый по величине купол христианства. (33 метра (108 футов) в диаметре: это меньше, чем купол Пантеон Рима (43,4 метра или 142,4 фута), Базилика Святого Петра (42,4 метра или 139,1 футов), Флорентийский собор (42 метра или 138 футов), а Ротонда Мосты (37,2 метра или 122,0 фута) на Мальте, но это больше, чем Собор Святого Павла (30,8 метра или 101 фут) в Лондоне и Собор Святой Софии (31,8 метра или 104 фута) в Стамбуле).

Церковь посвящена Святой Франциск Ассизский, который по легенде был основан в Мадриде во время паломничества в Сантьяго-де-Компостела. Его роскошный интерьер украшен множеством произведений искусства, в том числе картин Гойя и Сурбаран.

Собор Санта-Мария-ла-Реаль-де-ла-Альмудена является епископальной резиденцией Мадридской архиепископии. Это храм длиной 102 метра (335 футов) и высотой 73 метра (240 футов), построенный в 19 и 20 веках в сочетании разных стилей: неоклассический внешний вид, неоготический интерьер, неороманский склеп и нео- Краски византийской апсиды. Собор построен на том же месте, что и мавританская цитадель (Аль-Мудайна). Его освятил Папа Иоанн Павел II во время его четвертой поездки в Испанию 15 июня 1993 года, став единственным испанским собором, посвященным папой.

В Церковь Ла Консепсьон это неоготика Католическая церковь, открыта в 1914 году.

Мосты, виадуки, водоснабжение и туннели

Нет никаких свидетельств существования мостов через Мансанарес во время аль-Андалус (вместо них использовались броды и понтоны).[28] Был небольшой «алькантарилла» (небольшой мост), пересекавший ручей, который протекал вдоль того места, где сейчас находится Calle de Segovia [es ].[28] Некоторые мосты (считающиеся не особо прочными, поскольку в хрониках упоминается о частом ремонте после речных разливов) были построены по мере развития города после христианского завоевания в 11 веке.[29] Первые упоминания о мостах были Puente Toledana и Puente Segoviana через Мансанарес и Puente de Viveros через Джараму (в последнем случае находится далеко от города),[30] но до тех пор, пока Мадрид не стал столицей династии Габсбургов в XVI веке, не было построено устойчивых мостов, способных противостоять сезонному подъему Мансанарес.[29]

Во время правления Филипп II, то Puente de Segovia, первый важный каменный мост через Мансанарес,[31] строился с 1574 по 1584 год; первоначально спроектированный Гаспар де Вега [es ], Хуан де Эррера взяли на себя работы и дали строению новый дизайн после смерти первого.[32]

С момента основания города в IX веке до XIX века Viajes de Agua [es ] (viage в архаическом испанском), следуя персидской технологии Канат введенные мусульманами на Пиренейском полуострове в 8 веке, были единой инфраструктурой для водоснабжения в городе.[33] В viajes Включает сеть дренажных колодцев и галерей, подземную водопроводную галерею и сеть распределения.[34] Однако первые письменные упоминания о viajes восходит к началу 13 века, во времена христианского периода средневековья.[35] К середине 19 века сеть viajes протяженностью более 124 км, наиболее важными из которых являются Альто-Абронигаль, Бахо-Абронигаль, Алькубилья, Аманиэль и Фуэнте-Кастельяна.[36]

В 19 веке проблемы, связанные с водоснабжением по мере роста населения, привели к строительству Канал Изабеллы II, принося в город воды из Р. Лозоя.[37] Этому способствовал Хуан Браво Мурильо, технократ, который реализовал важные разработки в области общественных работ в стране.[38] Проект был принят в 1851 году, а после завершения работ канал был открыт в 1858 году.[39]

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты
  1. ^ "Arquitectura. Edificios de los Museos Estatales". Mcu.es. 25 января 2012 г.. Получено 7 августа 2012.
  2. ^ «География Мадрида». Легко экспатриант. 11 августа 2006 г.
  3. ^ "Plaza de Cibeles | Spain.info на английском языке". Spain.info. Получено 7 августа 2012.
  4. ^ «Мадридский дворец Сибелес отремонтирован в потрясающий культурный центр CentroCentro | Inhabitat - инновации в области устойчивого дизайна, эко-архитектура, экологичное строительство». Жить. Получено 7 августа 2012.
  5. ^ «Фонтан Сибелес - Туризм в Мадриде». Turismomadrid.es. Архивировано из оригинал 18 декабря 2012 г.. Получено 7 августа 2012.
  6. ^ Сан-Антонио Гомес, Карлос де (2008). "La arquitectura de Madrid: de la Restauración al fin de siglo" (PDF). Conferencias sobre Arquitectura y espacio urbano de Madrid en el siglo XIX. п. 90.
  7. ^ а б c Navascués Palacio 1973, стр. 312–318.
  8. ^ Navascués Palacio, Педро (1976). "Opciones modernistas en la arquitectura madrileña" (PDF). Про-Арте (5): 29–33.
  9. ^ Перес Рохас, Франсиско Хавьер (1985). "Antonio Palacios y la arquitectura de su época" (PDF). Вилла де Мадрид (83): 4.
  10. ^ Сан-Антонио Гомес, Карлос де (1998). Эль Мадрид-дель-27. Arquitectura y vanguardia: 1918-1936 гг. (PDF). С. 19–20. ISBN  84-451-1742-4.CS1 maint: ref = harv (связь)
  11. ^ Сан-Антонио Гомес 1998, стр. 21-22.
  12. ^ Ларсон 2003, п. 396.
  13. ^ Вставка 2012, п. 165.
  14. ^ Вставка 2012, п. 156.
  15. ^ Вставка 2012, п. 157.
  16. ^ Вставка 2012 С. 158–159.
  17. ^ а б Лопес Диас 2014 С. 244–249.
  18. ^ Госальвес, Патрисия (17 января 2017 г.). "Los delirios de la arquitectura franquista". Эль-Паис.
  19. ^ Прието, Карлос (4 апреля 2017 г.). "Театр Клары Евгении: нацистское образование в Испании, в парке Пердидо в Мадриде". Эль Конфиденсьял.
  20. ^ Вставка 2012 С. 151–154.
  21. ^ Вставка 2012 С. 166–167.
  22. ^ Вставка 2012 С. 175–176.
  23. ^ Лопес Диас, Хесус (2014). "El papel del fasismo y el falangismo en la recpción de la modernidad en la arquitectura española contemporánea". Anales de Historia del Arte. Мадрид: Мадридский университет Комплутенсе. 24: 248–249. Дои:10.5209 / rev_ANHA.2014.v24.48703.CS1 maint: ref = harv (связь)
  24. ^ Вставка 2012 С. 170–172.
  25. ^ а б Ларсон 2003, п. 397.
  26. ^ Ларсон 2003, п. 399.
  27. ^ Валлс, Фернандо Х. (9 июля 2020 г.). "Ayuso acelera Madrid Nuevo Norte y se prepara para empezar a 'mover tierras'" (на испанском). La Información. Получено 11 июля 2020.
  28. ^ а б Моралес Сегура и др. 2000 г., п. 706.
  29. ^ а б Моралес Сегура и др. 2000 г. С. 705–706.
  30. ^ Моралес Сегура и др. 2000 г. С. 706–707.
  31. ^ Корелла Суарес 2004, п. 237.
  32. ^ "Пуэнте-де-Сеговия (Ref .: 40529)" (PDF). Ayuntamiento de Madrid. Área de Gobierno de las Artes. Dirección General de Infraestructuras Culturales.
  33. ^ Герра Чаварино 2006 С. 420–421.
  34. ^ Герра Чаварино 2006, п. 423.
  35. ^ Герра Чаварино 2006 С. 421–422.
  36. ^ Герра Чаварино 2006, п. 424.
  37. ^ Бонет Корреа 2002, п. 39.
  38. ^ Бонет Корреа 2002, п. 43.
  39. ^ Бонет Корреа 2002 С. 49–50.
Библиография

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Архитектура Мадрида в Wikimedia Commons