Эрика Бекман - Ericka Beckman

Эрика Бекман является Американец режиссер кто начал снимать фильмы в 1970-х в рамках Генерация изображений. Ее фильмы касаются отношений между людьми и образами, а также того, как изображения структурируют восприятие людьми себя и реальности.

ранняя жизнь и образование

Бекман получила степень бакалавра изящных искусств в Вашингтонский университет в Сент-Луисе в 1974 г. и посетил Программа независимого исследования музея Уитни в 1975 г.[1] Она посетила Калифорнийский институт искусств первоначально как художник, но позже переключила свое внимание на кинопроизводство.[2]

Карьера в кинопроизводстве

Бекман учился в аспирантуре в CalArts в конце 1970-х под влиянием перкуссиониста Джон Бергамо кто преподавал там, и Джек Гольдштейн петли пленки.[3] Ранние фильмы Бекмана создавались вручную и создавались совместно, сочетая хореографию, музыку и пение, а также скульптурные объекты. Ее ручные кинематографические эффекты сравнивают с Фернана Леже Балет mécanique (1921) или Ганса Рихтера Призраки перед завтраком (1928) и предшествовали визуальной технологии MTV и блокбастеры со спецэффектами, например Трон.[4]

Бекман заявила о своих ранних фильмах: «Будучи молодой художницей, я искала язык, чтобы объяснить взаимосвязь между познанием себя и движением в физическом мире».[3] Бекман описывает тематику своих фильмов: «Фильм создает реальность посредством импровизации. Мои фильмы движутся в обратном направлении, используя повествовательные структуры, как это делает разум любого, кто пытается понять значение образов в своей памяти».[5]

В Супер-8 фильмов которые Бекман создал и выставлял до 1978 года, например У белого человека чистые руки (1977) и Хит и беги (1977),[6][7] использованы базовые проп-конструкции и спецэффекты, сделанные своими руками.[8] После прочтения швейцарского детского психолога Жан Пиаже с Генетическая эпистемология, Бекман начала свою «Трилогию о Супер-8».[3] Это трио экспериментальных фильмов, созданных между 1978 и 1980 годами, включало Мы имитируем; Мы расстаемся (1978),[9][10] Нарушенное правило (1979), и Из рук (1980) и отличался наложением разделенных экранов и оригинальным пикселизацией.[6] В этих фильмах Бекман использовала себя и актеров, в том числе Джеймс Касебер, Майк Келли, Мэтт Мулликан, Джеймс Веллинг, Кирби Дик и Пол МакМахон в качестве исполнителей.[11] В фильмах воспоминания о детских мечтах сочетаются с идеями Пиаже о когнитивном развитии детей. Бекман "Трилогия Супер-8"[12] продемонстрировала свою способность выражать свои идеи, используя техническое волшебство и поэтическое повествование. Из рук было одной из причин, по которой биеннале Уитни начали включать фильмы Super-8.[13]

Бекман также известна своим 30-минутным нелинейным повествовательным фильмом. Золушка (1986), в которой сказочный персонаж становится частью игры как метафора ограничений, накладываемых обществом на женщин.[12][14] В фильме снимались Джиджи Калвейт и Майк Келли; Брук Хэлпин написала музыку с вокалом Кэти Кавано.[11] Более поздние фильмы Бекмана включают Центр коммутации (2003), снятый в Венгрии на заброшенной водоочистной станции.[11] Персонажи фильма в основном мужчины движутся в постоянном хореографическом движении, взаимодействуя со своей индустриальной средой, ссылаясь на скомпрометированную историю коллективизма в советском стиле.[12]

Как и другие Генерация изображений художники,[15] Фильмы Бекмана сосредоточены на том, как стереотипы формируют самооценку человека.[16] раскрывая свое происхождение от поколения, выросшего в СМИ. Кинетические движения актеров основаны на «целевой» хореографии Люсинда Чайлдс и Триша Браун.

Работы Бекмана выставлялись на выставке Музей американского искусства Уитни и музей современного искусства в Нью-Йорке.[14]

Фильмы Бекмана Золушка (1986) и Вы лучше (1983) были сохранены Архив фильмов Академии в 2017 и 2019 годах соответственно.[17]

Рекомендации

  1. ^ "Эрика Бекман | Школа Сэма Фокса". www.samfoxschool.wustl.edu. Получено 2015-06-02.
  2. ^ Ричард Герц (1 сентября 2011 г.). Джек Гольдштейн и мафия CalArts. Hol Art Books. С. 98–. ISBN  978-1-936102-21-1.
  3. ^ а б c Бовье, Лайонел; Дири, Клеман; Эклунд, Дуглас (2013). Эрика Бекман. Трилогия Super-8, 1978-1981, буклет на dvd. JRP Ringie.
  4. ^ Экланд, Дуглас (2009). Поколение картин, 1974-1984 гг.. Нью-Йорк: Метрополитен-музей. С. 124–127.
  5. ^ Horror Pleni: Картинки в Нью-Йорке сегодня, отл. Кот. Милан: Padiglione d'Arte Contemporanea. 1980. pp. N.p.
  6. ^ а б Хоберман, Дж. (1980). «Исследования: Низкие технологии, высокое искусство». Американский фильм (5): 13–14, 66.
  7. ^ Дика, Вера (15 марта 2012 г.). Поколение (движущихся) картинок: кинематографический импульс в искусстве и кино Нью-Йорка. Пэлгрейв Макмиллан. С. 38–. ISBN  978-1-137-25384-2.
  8. ^ Кэрролл, Ноэль (28 мая 1998 г.). Интерпретация движущегося изображения. Издательство Кембриджского университета. С. 330–. ISBN  978-0-521-58970-3.
  9. ^ Бекман, Эрика. "Мы имитируем, что расстаемся". Архивировано из оригинал 6 октября 2014 г.. Получено 1 февраля, 2014.
  10. ^ Бэйнс, Салли (2007). До, между и после: три десятилетия написания танцевальных произведений. Мэдисон, Висконсин: Издательство Висконсинского университета. п. 174.
  11. ^ а б c Лос-Анджелесский кинофорум (2014), Эрика Бекман
  12. ^ а б c Стефан, Ольга (10 сентября 2013 г.). "Эрика Бекман - Обзоры - Искусство в Америке". Искусство в Америке.
  13. ^ Ситни, П. А. (1985). "Точка зрения: тыл". Американский фильм (10): 13, 61.
  14. ^ а б Лариос, Пабло (21 октября 2015 г.). "Эрика Бекман - Отзывы - Архив - Фриз д / э". Frieze-magazin.de. Архивировано из оригинал 2 апреля 2015 г.. Получено 29 сентября 2014.
  15. ^ Эклунд, Дуглас (2009). Поколение картин, 1974-1984 гг.. Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 127.
  16. ^ Зайпс, Джек (27 января 2011 г.). Зачарованный экран: неизвестная история сказок. Рутледж. С. 189–. ISBN  978-1-135-85395-2.
  17. ^ «Сохранившиеся проекты». Архив фильмов Академии.