Жюльен Валлу де Вильнёв - Википедия - Julien Vallou de Villeneuve

Этюд обнаженный no1906 Вильнёв-164.jpg

Жюльен Валлу де Вильнёв (12 декабря 1795 г. в Буасси-Сен-Леже - 4 мая 1866 г. Париж ) был Французский художник, литограф и фотограф.

Жизнь и работа

Валлу де Вильнев учился у Жан-Франсуа Милле и начал свою карьеру в Салоне 1814 года, выставляя изображения, изображающие повседневную жизнь, моду, региональные костюмы и этюды обнаженной натуры. В 1826 году он показал в Салоне «Costumes des Provinces Septentrionales des Pays-Bas».[1] Он опубликовал в 1829 г. литографии Типы женщин. В 1830 году вместе с Ахилле Девера и Нумасом, Маурином и Тессартом он внес свой вклад в сборник эротика Imagerie Galante (Париж 1830 г.). У него появилось много поклонников во всем мире за его фолио 1839 года. литографический эротический сериал Les Jeunes Femmes, Groupes de Tetes, запечатлевшие пикантные эпизоды из жизни девушек и их возлюбленных.[2]

С 1842 года де Вильнев занялся фотографией, вскоре после ее изобретения, в качестве дополнения и помощи к своим графическим работам.[3] производя некоторые дагерротипы но преимущественно мягко тонированные печать на соленой бумаге[4] с бумажных негативов, что позволило применить ретушь для художественного эффекта. Следуя методу Гумбера де Молара, он закрепил свои отпечатки аммиак что позволило избежать обесцвечивания бликов на солевых отпечатках гипо, и таким образом обеспечили архивный неизменность его отпечатков, которые сохранились до наших дней.[5] Многие из его отпечатков были сделаны фотолитограф Роз-Жозеф Лемерсье (1803–1887). В 1850 году де Вильнев открыл фотостудию на улице Блю, 18 в Париже, где его предметами были «академические исследования».[6] небольшие принты обнаженной натуры в качестве моделей для художников. Он напечатал серию этих исследований как «Etudes d’apres nature».[7] и многие из них были опубликованы в Ла Люмьер, журнал Французского общества фотографии.[8] Также был готовый рынок для его фотографий известных актеров в костюмах, позирующих на фоне театральных декораций.[9]

В 1851 году он присоединился к первой в мире, но просуществовавшей недолго (1851–1853) фотографической организации, Société héliographique [10][11] С 1853 по 1854 год он был одним из основателей Société Française de Photography (S.F.P.), который его заменил.

Валлу де Вильнев и Курбе

Художник-реалист Гюстав Курбе познакомился с фотографиями Валлу де Вильнева другим художником Альфред Бруяс в 1850-х годах и использовал их в качестве исходного материала для своих картин,[12] особенно L'Atelier (1855) и Les Baigneuses (1853).[13] В 1954 г. 27-я Венецианская биеннале представила масштабную ретроспективу, посвященную Гюставу Курбе;[14] одна из первых крупных выставок, посвященных художнику. Жермен Базен и Хелен Адхемар (консерватор отдела живописи Лувр ) были комиссарами «Нового века видения[15]», которая дала существенное место художественным творениям Второй Империи. Жан Адемар, куратор, подчеркнула, что «первые фотографы почти все художники, особенно под Наполеон III Раздел «Времена Курбе, Мане, Надара» был одним из самых богатых как по количеству представленных работ (сорок), так и по тематике: в нем проводилась параллель между реалистическим видением художника и фотограф. Таким образом, это была первая попытка идентифицировать модель на фотографии обнаженной натуры, запрошенной Курбе из Бруйя и впервые упомянутой Пьером Борелем в 1922 году.[16] Обнаженная модель Жака Мулена (также выставляется) ранее была связана с моделью в Мастерская художника (L'Atelier du peintre): настоящая аллегория семилетнего этапа в моей художественной и нравственной жизни (1855), вызывая сходство моделей. Но две фотографии Валлу Вильнева выставлены в том же разделе, где и модель Генриетта Боннион.[17][18] Позы в позе, подобной той, что в «Купальщицах» Курбе (1853) и «Студия художника», показали, что вполне вероятно (как подтвердили последующие исследования), что Курбе использовал модель Валлу, а не модель Мулена.[19][20]

Более поздняя жизнь

В 1855 году Валлу де Вильнев подарил свои гравюры Société Française de Photography (С.Ф.П.). Фотографии, сделанные им после этой даты, отсутствуют, и он умер в Париже одиннадцатью годами позже.

Валлу де Вильнев похоронен в Кладбище Пер-Лашез (31-й дивизион, 1-я линия, U 33)[21]

Галерея

  • Этюд обнаженной Villeneuve-166.jpg
  • Этюд обнаженный no1906 Вильнёв-164.jpg
  • Этюд обнаженный no1930 Вильнёв-165.jpg
  • Этюд обнаженный no1935 Вильнёв-163.jpg
  • Этюд обнаженный no1939 Вильнёв-181.jpg
  • Этюд обнаженный no1940 Вильнёв-182.jpg

Рекомендации

  1. ^ Гривен, Х., и де Вильнев, Ж. В. (1828). Коллекция костюмов Провинций Septentrionales du Royaume des Pays-Bas: dessinés d'après nature. chez François Buffa et fils. Чикаго
  2. ^ Баджу, В., и Тодд, Дж. М. (2013). Агиографическая коллекция: Замечания о вкусе Луи-Филиппа, герцога Орлеанского. Журнал исследований Гетти, 55-72.
  3. ^ Он до сих пор числится выставившим акварель и другие нефотографические работы в 1845 году, см. Société des amis des arts du Dèpartement de la Somme (1845). Société des amis des Arts du Département de la Somme: выставка в 1845 г.. Typographie de E. Yvert, стр.36
  4. ^ Марбот, Б. (1979). Источник фотографии: калотипия в прошлом и в настоящем (№ 7).
  5. ^ Humbert de Molard, et Aubrée. «Фотографический процесс на основе аммиака» La Lumière, no. 10, 13 августа 1851, 39-40
  6. ^ Мирабелли, Э. (1985). Цель и не хочу: порнографические и Ню Фото. Гранд-стрит, 197-215.
  7. ^ Эрик Хомбергер (1994) Немытые ноги модели: французская фотография 1850-х годов в Питере Коллиере. Художественные отношения: литература и изобразительное искусство во Франции девятнадцатого века Издательство Йельского университета, 1994
  8. ^ Макколи, Элизабет Энн (1994). Промышленное безумие: коммерческая фотография в Париже 1848–1871 гг. Издательство Йельского университета, Нью-Хейвен. стр.56
  9. ^ Метрополитен-музей (Нью-Йорк, Нью-Йорк) и Тинтероу, Гэри и Галиц, Кэтрин Калли, 1964- (2007). Шедевры европейской живописи 1800-1920 годов в Метрополитен-музее. Метрополитен-музей; Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, Нью-Йорк, стр.55.
  10. ^ Ханнави, Джон (2007). Энциклопедия фотографии XIX века. Taylor & Francis Group, Нью-Йорк
  11. ^ Андре Гюнтер (2002) «L’institution du Photographyique: Le roman de la Société heliographique» в Etudes Photographiques 12, ноябрь 2002 г. Société Française de Photographie стр.37–63
  12. ^ Несомненно, что Курбе 1868 г. La Dame de Munich (без местоположения) написано с фотографии, как свидетельствует Франкфуртский художник Отто Шольдерер в переписке со своим парижским коллегой Фантен-Латуром. См. Schmoll, Josef A., gen. Эйзенверт (1970) Malerei nach Fotografie: Von der Camera Obscura bis zur Pop-Art. Eine Dokumentation. п. 45, также Бажу-Шарпентро, Валери (2003) Курбе. стр.326.
  13. ^ Не удалось найти ни фотографий, ни записей того времени, которые использовались Курбе, из-за разграбления его студий в Париже и Орнане во время франко-германской войны, а также потому, что многие из них были уничтожены Жюльетт Курбе. См .: Э. Грабарек (2007). Der Einfluss der frühen Fotografie auf die Malerei. Bildfindung bei Courbet und Leibl.
  14. ^ Доминик де Фон-Рео, «Смелость французской позиции», фотографические этюды, 25 | Май 2010 г., [Online], опубликовано 5 мая 2010 г. URL: http://etudesphotographiques.revues.org/3059. по состоянию на 5 декабря 2014 г.
  15. ^ Фон-Рео, Д. Д. Смелые инновации французской выставки. Un Siècle de Vision Nouvelle в Национальной библиотеке, 1955. Études photographyiques, (25).
  16. ^ Борель Пьер (1922) Романс Гюстава Курбе, из оригинальной переписки, Париж, Р. Шибер.
  17. ^ Боннион был идентифицирован Домиником де Фон-Рео (1997), «Courbet et la photography: l'exemple d'un peintre réaliste, entre le vérité et réalité» в Sylvie Aubenas (ed.), L'Art du nu au au XIX. siècle: le photographe et son modèle, Париж: Hazan-Bibliothèque nationale de France.
  18. ^ Уоллер, Сьюзан (2006). Изобретение модели: художники и модели в Париже 1830-1870 гг. Ашгейт, Олдершот, Англия; Берлингтон, VT, стр.72
  19. ^ Шарф, Аарон (1968), Искусство и фотография, Аллен Лейн, ISBN  978-0-7139-0052-1
  20. ^ Альтернативная теория о личности модели и фотографа, в Pollock, Griselda, (редактор сборника.) (2013). Визуальная политика и психоанализ: искусство и изображение в посттравматических культурах. Лондон I.B. Tauris стр.45-47, это Бруно Бракеэ Академическое исследование № 7 1854 года ", который имеет" ощущение " Мастерская художника
  21. ^ Норманд-Ромен, Антуанетта Ле (1986) «Tombeaux d'artistes» Revue de l'Art V.74: 74, Французский комитет истории искусства, стр. 55-63

внешняя ссылка